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据外媒报道marica，1916年和1917年marica，一位名叫Giovanni Concina的音乐家和书商向意大利威尼斯的一家图书馆出售了三本装饰华丽的十七世纪的音乐书籍。100多年后的今天，宾夕法尼亚州立大学的一位音乐学家发现，这些手稿是假的，经过精心制作，看起来很古老，但实际上是在出售给图书馆之前制造的。这些手稿在音乐赝品中是罕见的，因为歌曲是真实的，但书是伪造的。

宾夕法尼亚州立大学音乐学教授兼音乐学院副院长Marica Tacconi在2018年开始在威尼斯圣马可国家图书馆进行研究时，并没有打算揭开欺骗的真相。在那里休假时，她曾计划在秋季学期研究17世纪音乐中的 "回声效果"--由主要歌唱家唱出的短语，然后由一个或多个其他歌唱家 "回声 "重复。

在图书馆的数据库中搜索包含回声效果的歌曲时，Tacconi偶然发现了一本奇特的书。这本书被编为十七世纪的作品，看起来确实很有特色。它是用破旧的皮革装订的，上面点缀着铜制的凸起，或者说是金属的旋钮，用来提升和保护书的表面。里面的纸张有一些老化的迹象。第一页显示了一个精心设计的字母 "T"，表明了 Antonio Cesti的歌曲《Tu mancavi a tormentarmi》的开头。音乐本身是用心形音符头写成的，页面底部显示了康塔里尼家族的纹章，这是威尼斯最著名和最有影响力的家庭之一。

Tacconi说：“这是一本漂亮的、制作精美的书。我立刻被吸引住了。但我也感觉到有些不对劲。”

额外的研究导致了另外两份手稿的发现，它们也是由Concina出售的，在格式、设计和内容上非常相似。作为一套书，这三本书保存了26位意大利作曲家的61首作品，都是在1600年至1678年期间创作的。据研究早期现代意大利音乐、艺术和文化的专家Tacconi介绍，典型的十七世纪音乐选集只关注一个或几个作曲家。

“这些书由一个奇怪的作曲家组合而成，从非常著名的作曲家，如 Giulio Caccini、Claudio Monteverdi及Francesco Cavalli，到不太知名的名字。这对17世纪来说是不寻常的，当时的音乐选集在内容上更倾向于专著，”她说。“此外，十七世纪的抄写员不可能接触到如此广泛的音乐，因为其中许多作品还没有被印刷出来，只存在于没有广泛流传的手稿中。”

尽管她对手稿的真实性有所怀疑，但Tacconi对音乐本身感到兴奋。

她表示：“这些手稿包括在歌剧历史上具有基础意义的咏叹调--一种在17世纪初出现的流派。它们包括的音乐瑰宝可以告诉我们很多关于歌剧的起源和发展。”经过进一步的仔细调查，她意识到手稿中的许多音乐都是从一些十九世纪末/二十世纪初的音乐书籍中逐字逐句摘录的。

Tacconi说：“手稿中复制的音乐显示了一些奇怪的编辑怪癖，你可以在二十世纪早期的版本中看到这些怪癖，但这些怪癖不会出现在十七世纪的资料中，”她接着将手稿与更多的现代书籍进行了详细比较。

事实证明，这种艰苦的比较在证明手稿的伪造性方面特别有成效。Tacconi对二十世纪一本鲜为人知的书的了解，特别是 Hugo Riemann的《Handbuch der Musikgeschichte》（1912年），为她的怀疑提供了验证。例如，其中一份捏造的手稿包括Jacopo Peri的歌曲 《Torna o torna pargoletto》，这首歌最初出现在Piero Benedetti的 《Musiche》--1611年出版的歌曲集。Riemann将其纳入了他的 "手册"，但做了一些修改。Tacconi注意到这些微小但重要的变体--一个错误的音符，一个单词的拼写错误。

她表示：“很明显，制作者是从Riemann1912年的出版物中复制的音乐，而不是从1611年的出版物中复制的。这是‘确切无疑的罪证’，证实了这些书确实是伪造的。”

Tacconi指出，这些书在音乐赝品中是独一无二的，因为大多数赝品都伪造了音乐本身。她说：“虽然这些书中保存的音乐是真实的，但手稿本身是一个或多个制作者的手笔，他们与几个抄写员和装饰员合作，通过非凡的手段使这些书看起来是真的。这些书的设计显然是为了看起来像十七世纪为威尼斯重要家庭制作的书。图书馆的工作人员没有认出它们是假的，这并不奇怪。乍一看，它们似乎是真实的，但是一旦我们仔细观察音乐并注意到编辑上的怪癖，我们就会发现一个二十世纪制造者的微妙痕迹"。”

Tacconi说，人们不可能知道1946年去世的Concina是否是这些赝品的幕后策划者，或者他是在不知道这些书是伪造的情况下拿到的。不管是谁制造了这些赝品，一个重要的问题是 "他们为什么要这样做？"

Tacconi表示：“金钱利益可能不是主要的推动力，”她解释说，图书馆为其中一份手稿向Concina支付的金额相当于今天的220美元。“这是一个相对较小的数字，并不能真正证明制作这些书所花费的时间和精力是合理的。相反，我们所拥有的可能是一个编造者从事蒙蔽专家的愿望的例子。”此外，她说，伪造者的动机可能是对音乐和那个时代的热爱。毕竟，“模仿是最真诚的奉承方式”。

“二十世纪的音乐家和出版商经常将十七世纪的音乐浪漫化，认为其特别优雅，而这种优雅是你在这三份手稿的视觉方面非常清楚地看到的东西，”Tacconi说。“它们是美丽和华丽的；它们们的装饰包括蝴蝶、鸟和小丘比特；音符是心形的。伪造者如此努力地描绘这种优雅，这告诉我们一些关于伪造者对这个时期的音乐的态度。现在知道这些书是在二十世纪初创作的，这些手稿和它们的内容实际上提供了一个研究所谓的'arie antiche'或'gemme antiche'的晚期浪漫主义传统的机会，看到音乐收藏家、音乐家和观众都被意大利巴洛克独唱音乐的古老性所吸引。”

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