徽州砖雕,徽州民间故事简介

砖雕徽州砖雕，从宋代的雕砖生产年代算起徽州砖雕，至少也有一千多年的历史。根据有关考古资料,徽州砖雕是在汉画像砖、画像石的基础上衍续发展而成。汉画像砖大多为模印砖坯，或砖坯刻画后人窑烧制，使用时再修刻定型。1985年，歙县竦口东汉墓发掘出的墓砖，一-侧有波折纹，有的带一小篆“刀”字徽州砖雕；同时期发掘的歙县稠墅汉一六朝墓葬群墓砖，一侧带有小方格纹、波折纹,以及古钱图案，个别的还有椭圆形印记。说明汉画砖在徽州暨歙县使用历史久远，人们对其制作工艺并不陌生。现存明至民国建筑上的鸱吻、脊兽、花沿、覆面、滴瓦，以及各类花窗砖件至今还沿袭着模制工艺。

砖雕主要用于门罩、窗罩、祠堂棂星门两侧八字墙砖牌坊祠堂仪门外两侧影壁边框、民宅前照墙以及花窗窗框，此外尚有立体神龛。

砖雕手法有徽州砖雕：平雕、浅浮雕、深浮雕、透雕、榫卯掛镶。工艺程序为：修砖（选砖取料、磨平、四边做周正）徽州砖雕；放样(画稿描刻）；打坯(分出层次，镳出主体轮廓)；出细(在打坯基础上细致雕凿、打磨)；修补(填补砂眼，粘接残缺，上色揉净)。砖雕的主要传统工具有凿(分平凿、斜凿、三角凿、圆凿四种，每种皆有不同规格,计约百支,大凡技艺越高凿子越多)、弓锯、牵钻、撬、木槌、磨石、错刀或砂布、棕刷以及画图的木炭棒等。

除有些立体神龛是在一块特制的硕大砖坯上雕刻而成外，多数是在方寸的砖上多层次雕刻，一般为三四个层次,最多的透雕至九个层次。形成远、中、近三个大层次图观，个别的甚至雕刻得门窗能启闭，这不仅需要高超的技术技巧，还需要高工艺水平的青砖制作。

制作供雕刻的青砖，其泥要求无砂粒杂质，取泥要经选、切、晒、碎、筛、淘等工艺处理。淘，是在经前面工艺处理后，将泥集中在泥溏，用水化开,以钉耙不停地搅成泥浆水，通过麻布过滤流入下档泥溏沉淀，艺人称此为“过溏泥”。过溏泥沉淀后，排去表层积水，揪起上堆，切割人模制作砖坯，经过堆堎干晾后入窑烧制。烧制过程中要严格把握各阶段火候，大致有冷火、柔火、紧火、慢火等阶段。烧透封窑后引水入窑润砖，也要把握住各阶段的入水量，丝毫不能马虎。否则，烧成的砖不是老就是嫩。砖色以淡青灰色为好，大青即老，质地太硬,不易雕琢，且易迸。全灰色即嫩，刀刻易碎。

砖出窑后修砖工序，主要是磨，就是将砖放在磨石上，或用小磨石放在砖上沾水磨。根据需要或磨正面、侧面,或磨棱角，磨去表面的泥砂灰尘，也把有些因火烧形成些许畸形砖磨周正。最后放样、雕刻(打坯、出细、修补)。

从建筑构件而言，砖雕有：门楣上正副框边雕版、两侧方框雕版、额枋雕版、元宝、各式雀替、榫饰、悬柱头饰、门翅、各种锦纹、回纹嵌花雕版、卷草、缠枝边线雕版、鳄鱼吻尾等等。艺匠大师们世代相传，年积月累，各构件都保留有大量的图样，可供主人家选择。一些造诣深的工匠还可以根据主人的主导意见，临时创作、设计出主人要求的新式样。因为砖雕是以构件的形式分块制作，所以最后要通过组合并排来修饰、补缺,使之上墙合榫，天衣无缝。

砖雕的艺术风格，明代比较古拙朴素，用刀刚劲洗练，气势雄浑有力，注重整体效果，颇有汉画像砖、画像石的特点。手法一般为浮雕或一层浅圆雕。景物前后紧贴，画面内容强调对称，较为刻板单纯，人物面目也多雷同重复但富于装饰趣味。清代，由于新安面派崛起，"风尚薰习，蔚为大观”，尤其是徽州版画趋向纤细工丽的风格大受青眯，有形无形中影响看砖木雕风格的迭变。一些富贾大户装修住宅祠堂不惜工本，互相攀比，追求豪华富丽，进步促进了工匠们的艺术竞争。砖雕风格趋于细腻繁缛，构图多层次，玲珑剔透，人物追求不同的神态，画面内容注重情节性。花边图案更是繁复典雅，精细入微，令人叹为观止。

（来源：歙县文化旅游体育局）

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